Дворец Советов. Б. Иофан, О. Гельфрейх, О. Щуко. Скульптор С. Меркулов. Один из вариантов утвержденного проекта. 1934
"Решение разработать строительные планы для Купольного дворца Гитлер принял уже летом 1936 года. В день его рождения, 20 апреля 1937 года, я поднес ему чертежи, вид в разрезе, общий вид и первый макет, – писал А. Шпеер. – Он пришел в совершенный восторг, хотя и выразил неодобрение по поводу того, что все свои чертежи я снабдил формулировкой: "Разработки сделаны на основе идей фюрера". Ибо, как он сказал, архитектор – я, и потому мой вклад в это строительство следует оценивать выше, нежели его наброски, сделанные еще в 1925 году. Однако формулировка была сохранена прежней, и Гитлер воспринял мой решительный отказ приписать себе авторство не без внутреннего удовлетворения" .
Модель дворца архитектора А.Шпеера. Высота 30 метров, в правом нижнем углу... Брандербургские ворота. Масштабы каковы???
Нацистская архитектура отмечена теми же чертами гигантизма. Генеральный инспектор по застройке и реконструкции столицы Третьего Рейха Альберт Шпеер вспоминал, что когда Гитлер осматривал представленные ему архитектором берлинские макеты, одна часть проекта неизменно притягивала его как магнит: будущая сердцевина рейха, призванная на много веков вперед символизировать величие, достигнутое при Гитлере. Гитлер хотел такие здания, которые пройдут проверку временем в тысячу лет. Альберт Шпеер был именно тем архитектором, который позволили превратить желания Гитлера в жизнь.
Грандиозные размеры зданий и влияние римской архитектуры составляют общую черту всей европейской тоталитарной архитектуры. Многочисленные примеры дает итальянская архитектура, в частности, возведенный Муссолини Дворец итальянской цивилизации.
Стилистическое решение обоих павильонов полностью совпадает, причем общее - подделка под античность. Французская критика определила стиль и советского, и немецкого павильонов как неоклассицизм. К. Арндт и Х. Даль в книге "Слово из камня" (Геттинген, 1958) называют этот стиль "неоклассицизмом особой жесткости", а сам верховный архитектор нацизма Шпеер определял его как "усиленный классицизм".
По замыслу Шпеера, вполне ему удавшемуся, павильон Германии должен был сдержать этот напор. У подножия гигантской башни немецкого павильона была установлена скульптурная группа Й.Тораха "Товарищество", чьи гигантские обнаженные статуи стилистически и по размерам прямо перекликались со статуями советского павильона. Советский павильон, как известно, был украшен скульптурной группой Веры Мухиной "Рабочий и колхозница" (высота ее 24 метра).
Б.М. Иофан. Проект павильона СССР на парижской Всемирной выставке 1937 г.
В своих мемуарах Шпеер рассказал и об истории создания этого сооружения-символа, сооружения-мифа. Немецкому архитектору удалось пробраться в помещение, где хранились чертежи соперника – советского павильона. Советский павильон, украшенный гигантскими статуями рабочего и колхозницы, воплощал стальной напор гигантов, вознесенных на треть высоты павильона.
Возвращаясь к выставке 1937 года, по замыслу главного архитектора рейха Альберта Шпеера, павильон Германии должен был стать "куском священной немецкой земли", выполненным из немецкого железа и камня. Все (!) материалы для него везли из Германии. Цель: воплотить идеологию средствами искусства – в полном соответствии с множество раз повторявшимися словами Гитлера, назвавшего архитектуру "миром в камне". А поскольку фюрер мнил себя талантливым архитектором (некоторые его проекты, например, гигантская и помпезная триумфальная арка, сохранились в рисунках), его вкус, несомненно, повлиял на проект немецкого павильона.
Совпадают не только тематические наборы, но и отдельные сюжеты, вплоть до композиционных построений. Каждому типологическому ряду и едва ли не каждой «идейно насыщенной» картине или скульптуре, созданной у нас в 30–40-е годы, можно найти аналог в немецком искусстве тех же десятилетий. Почему так? Эпоха тоталитаризма делает все одинаково?
В связи с этой фотографией вспомнились мне нереализованные проекты архитекторов СССР и проекты архитекторов Германии того же периода. Чуть ниже приведу несколько их них. Я обратила внимание, что они все практически одинаковы: грандиозность, массивность, давление на маленького человека. Это стиль эпохи? Стиль времени? Почему именно такой?
1937 год, Всемирная выставка в Париже. На фотографии отчетливо видно - павильон СССР, увенчанный скульптурой В.Мухиной "Рабочий и колхозница", стоит напротив еще большего павильона - это павильон Германии, украшенный фигурой орла со свастикой. Один гигант против другого, одно тоталитарное государство против другого. Схватка титанов!
| 8 апреля 2009 г. |
Философия архитектуры авторитарных государств
Сайт о мелочах, которые вдохновляют на большие поступки.
Известные бренды и hand-made ателье в одном месте!
Интернет-магазин галстуков-бабочек.
в Турцию, Египет, Китай, Тайланд и другие страны от 9900 рублей
Философия архитектуры авторитарных государств - Город.томск.ру
Комментариев нет:
Отправить комментарий